كتبي وإصداراتي

المجموعة الشعرية الأولى

مؤقتًا تحت غيمة هي المجموعة الشعرية الأولى لمحمد خضر، صدر عام 2002. يقدّم الكتاب تجربة مبكرة في قصيدة النثر، حيث تتجاور التفاصيل اليومية مع التأمل والدهشة، وتتحول الأشياء والمشاهد العابرة إلى مادة شعرية مفتوحة على المعنى. في لغته ميل واضح إلى الاقتصاد والمفارقة والصورة، مع حضور للذات وهي تعاين العالم من مسافة قريبة وحميمة. يمثّل الديوان بداية لمسار شعري ظلّ يتطور في أعمال محمد خضر اللاحقة، مع اهتمام مستمر باللغة بوصفها مساحة للبحث والتجريب ليل أيها الليل كف عن هذا التواضع الكاذب أرنا ماتملكه ويتشدق به النهار حكاية شخص ما يتصنت على قلبي ويمسكه وأنا أفتش عن قلبي منذ مرحلة النطفة!!! شاعر أيها الزائر الليلي ينابيع من نور تتفجر حولك وعصافير تنطلق من أوراقك المتساقطة احتضار مدينة خوف يجعل الوجوه تجاعيد ونقشّا قديم بكاء في العتمة سماء تمطر ومدينه ترفض الاغتسال مساء مشبوه وعقيم مساء غامض بارد حتى الموت واسراب طيور مهاجرة نذير شؤم يجتاح كل الأمكنة وتحريض على الرحيل بلوت لاتكترث إن شتمك أحدهم في آخر سهرة البلوت ستصبح مثلهم فيما بعد حلم في حلم عميق رأيت جينيفر لوبيز تبصق المونليزا قلت جاء زمن جديد الصبي الأسود مر زمن بعيد قبل أن نرى الصبي الأسود يمر من هنا منذ أن مر مبتسما فأضاء في دواخلنا أسئلة الألوان وبشاعة الأشخاص الملتفين بالبياض قطف اليوم قطفنا خلاصة الحياة تذوقتها برأس لساني كانت الأرض قد رضيت عني استرخت وكان النمل يدب .....يدب هنا / هناك هل أنا حيوان حتى تقدم لي الطعام دون ملعقة؟ قالها صديقي القادم من هناك للجرسون القادم الى هنا مكنسة وموج مرة تسلقت شجرة مرة تسلقتني شجرة — ولنقل جئنا من الريح ...كما تروي لنا انثى الغبار ولنقل ان شمسين لاتكفي لريح واحدة — ليتنا نسمع صوت التلاشيء ليتنا فجرنا الورق وهو يهتز في رغوة الفضاء — كيف لي أن انحاز للبرد المحفوف بالمكاره للخشوع للقرب المطفأة للصغار الذين يغنون في العلب لرموني في نسيج التشابه في الثمر الساخن في التنور في حذاء الشبق صديقتي التي ماتت في الاناء القليل قبل الاذان الاخير قالت هل بدأت القصيدة؟ قلت لن ابدا شيئا يفنى —- هل أنت الخلاصة ياسجادة النقاء بالينابيع - هل بدأت القصيدة لم ارَ عشتار ...لم تمر من هنا كان النها رفي غرفة النوم النساء اطلقن رملهن من جديد لن ابدأ شيئا يفنى — لم أعرف درجًا إلا وصعدته مرتين — عندما جاء الجراد التهم شاعر — لن ابدأ كارثتي لم أسمع ان للوقت وجه أنه ينتهي — قرأنا " لاماء في الماء " قرأنا " احتفالات المومياء المتوحشة " قلت لن ندركها - هل بدأت القصيدة ؟؟؟ — من قال ان الازرق لون من قال انه رآه خيط شفاف لايرى .....لايرى فتنة الارض عقوبة للسماء — مرة نسيت دفتري لفظه الموج ...أرجعه لي — النهر معصية الارض الغناء يحرضه دائمًا النهر ارث امرأة ليس نهرا ذاك الذي لم تمر عليه امرأة —- لاتقتربي ...لاتقتربي المرأة عطر لم استنشقه فيك ... — مرّة كان البرد إلهامي وكنت اتسكع حتى انقضى قلت لن ابدأها هنا — لم يبق معي غير كرتون هل أبيح التفاح — اتعبني الشروع في اللغة — سأنام على وجهي ليلتين لن ابدأ شيئاً يفنى — كلما قلت نعم خاب ظن الريح في صوتي — لا البلداء الاوائل لم يقولوها فذابوا في الكتب — اللاءات التي تحتضنها الرمال كونت الأشجار والبحار والشعراء والقول المبين —- لن ابدأ شيئا يفنى —- الرجل الذي يسرق لبن الظهيرة والغراب الميت بين لعنه الآباء وحضارتنا المسحوقه برائحه القبيلة المستجدية الجميلة، الفحم الذي كتبت به، والصبي الذي يسألني مالاً، واسأله عن اسمه تلك نصوص لم اكتبها بعد — سمعت في صغري بسبعة حقول وبئر ضيقة وقيل اخرجوا كل شيء متاح لكم تعالوا الى علبة واحدة - هل اسكب الفرس الاخير؟ - هل استعيد لحظتي الاولى؟ واصرخ في العلقة هات سحابتي — كنت أحرق طفولتي قبل النوم لذا فانني أدركت الغناء مبكرا وأدركت ما وراء النبع - هل بدأت القصيدة سيدي ؟ سأنام ليلتين على وجهي ولن ابدأ شيئا يفنى — دعني افرك راسي قليلاً توقف يازرياب أراك معتدلا كلا شيء .. — عذرًا عذرًا إني اكتب من سطح الجيران

خبر في صحيفة وجدة المغربية الشاعر السعودي محمد خضر يصدر ديوانه الثاني عزيز باكوش صدر للشاعر السعودي محمد خضر ديوان شعري في الحجم المتوسط وفي طبعة أنيقة ,موسوم بعنوان مميز" صندوق اقل من الضياع" وذلك عن دار فراديس للنشر والتوزيع بمملكة البحرين.2006 . " صندوق اقل من الضياع " في طبعته الأولى ,صمم غلافه الفنان احمد ماطر , يعتبر الثالث ضمن روبرطوار محمد خضر , إذ سبق له ان أصدر ديوانا تحت عنوان "مؤقتا تحت غيمة" شعر" عن دار أزمنة /الأردن 2002 .كما أن له تحت الطبع "المشي بنصف سعادة" شعر. ويضم الإصدار الجديد للشاعر محمد خضر 26 قصيدة . في 126 صفحة والقصائد في مجملها , نصوص شعرية تعبر عن بعض عوالم الشاعر فنيا..كما تؤرخ لبعض مشاعره اتجاه الحياة والمجتمع والناس .هكذا نجد/حصيلة الواقع/جاءالريح بامرأة واحدة/شيء أظن حزن/بعدهم/عقارب/رسم/1989م سلحفاة والتي يقول فيها في الغابة الاستوائية ذات الحشائش الخشنة والأدغال الساخنة تخرج السلحفاة من قبعتها الفولاذية وبرأسها المعقوف وببطء قاتل توسع ثقب الأوزون. والشاعر محمد خضر كما اعرفه من خلاله نشاطه الرقمي المحموم على الشبكة, مشاغبا , ذاكرته لا تكف عن تمرير السؤال , رغبته في شعرنة الواقع متجذرة ,ووجدانه الرائق في تأثيث عوالمه الشعرية لا يعرف حدودا ولا تخوم له , مهووس بالتواصل التثاقف الهادف ,انه يشبه "صوت العرافة الخاشع وهو يرن كقداس في القرية الضيقة, "أنا جدير بالقراءة…اناهنا….أحبائي.. لا شك انه يتذكر" تلك الفتاة الحلوة التي أشارت له بسبابة متعبة.. في أواخر التسعينات..هو الآن .يتذكر كل الأشياء..التي كانت والتي مؤجلة الآن… ولتقريب القارئ ألمغاربي من هذا الإصدار الأدبي الرائع , نقدم فيما يلي مقاطع من قصائد مختارة زمن البنت الحلوة أصبحت الآن تصطحب رجلا بشارب محايد وكومة صغار خلفها يصرخون ماما ماما البنت الحلوة لم تعد تحمل حقيبتها الرمادية ولم تعد تمر من هنا ركام ليس لدي الآن ذاكرة مطاطية لأمد سياج الكلمات الى حديقتك الصامتة الأزقة ال عرفناها سويا غادرت مترعة بلمسات السرير الشفيفة — اليوم عادت ذاكرتي مثل كرة بينغ بونغ تماما عليك أن تراقبيها كما يفعل حكم يتمتع بقزحية مطاطية ترادف تشبه الريح حين ترخي رأسها في تجاعيد الغبار الحزين تشبه الوردة المائلة حين تقطر قطرة الندى في نخاع غصنها المبلول انه انجاز شعري يشكل منعطفا وتحولا نوعيا في مسار الشاعر..لذا فهو جدير بالمتابعة كما ان يقرا ويحاور وتناقش عوالمه الفنية الزاخرة. عزيز باكوش /المملكة المغربية

فراديس

يأخذ محمد خضر في مجموعته الجديدة المشي بنصف سعادة طريقاً يحاول فيه أن يقترب من الناس من حوله، أن يرى بشكل من الأشكال، أن يكون إنساناً، يتذكّر ويستحضر ويتخيّل ما حدث أو ما لم يحدث، ويعلّق ويفسّر ويأخذ ويترك، من الناس من الأشخاص، فيحضر في قصيدته في هذه المجموعة (أصدقاء الماسنجر)، (معلمين قدامى)، (عائلة)، (شخصيات الحي) (حبيبات.. سابقات أو متخيلات)، إنه عالم مشحون بالشخوص كما لو أنه رواية وليس مجموعة شعرية، ليس لأن السرد يحضر فيه بشكل عميق وحسب، بل لأن مفهوم الشعرية يقوم في شكل من أشكاله لدى خضر على الإنسان، لا على اللغة، لذلك فإن كل هؤلاء يحضرون في هذه المجموعة الصغيرة المكونة من ٧٧ صفحة، يحضرون ليخلقوا عالماً شعرياً يبني العلاقة بين الشاعر ومكونات قصيدته من خلال ذات الشاعر لا من خلال الذوات التي تحضر في اللغة كما يحدث عادة في الشعر، فهو لا يستحضر في قصيدته (السائلة) بيتاً شعرياً من هنا، أو فكرة جميلة من هناك، لم يعد هذا يعني محمد خضر، لم يعد يعنيه أن أصفّق لقصيدته، ولأنه شاعر ماكر فإنه سيجعلني أفعل.. ثم أقول في نفسي.. حسناً ربما فهمت بعض الشيء ماذا تريد أيها الماشي بنصف سعادة، ماذا تريد من الشعر.. أقول ربما وحسب. ( صحيفة الأيام البحرينية )

رواية

ملخص موقع قود ريدر هي الأولى للشاعر محمد خضر بعد تجربة شعرية بدأت منذ عقد عند إصداره ديوانه الأول: مؤقتا تحت غيمة أظن”. وتحكي الرواية أسئلة الانسان المعدم بالفقر والجهل ولعبتي الحظ والقدر مع عالم متغير وسريع ومتجدد وذلك عن طريق بطلي الرواية أبو عديس الهارب من الثأر وزيانة المطلوبة للعار وسرعان ما تتجلى في العمل أسمى المعاني الانسانية لهذين البطلين حين يلتقيان في إربة تلك البادية التي عاشت الاف السنين ولم تتغير ولم تتبدل برغم سرعة وتغير جيرانها في مدن الاسمنت والبنايات الشاهقة والتطور الذي لايعرفون عنه شيئا ومن هناك تبدأ الأسئلة ويمضي كل منهما نحو أمل يبرق من بعيد ويختفي ليقاومان الظلم في رحلة مليئة بالمأساة والحزن مع مجموعة أخرى يلتقون بهم من إربة أو ممن يعملون في إربة فالعراد بائع الفحم وبشير وحماره الأسود والعين الحارة والبوادي المجاورة وأصحاب الوشم الذين يحتجون على وجودهم المسحوق … أقدار أخرى لم تكن في حسابات أبي عديس وهو يعثر على هذه البادية بعد أن أوصاه رجل غريب على الساحل أن يلوذ بها مجوعة مقالات عن الرواية في قسم : مقالات عن أعمالي

دار التنوخي المغربية

مختارات من " تماما كما كنت. أظن " محمد خضر أولاد نوح ياترى أي هذه الأعالي سيغرقها الطوفان ؟ أي سفينة ستهرب بكل هؤلاء الشعراء من براثن الماء ؟ يا ترى أي شيء سيطفو على السطح المطاط غير الأصدقاء و الكناغر وأجهزة التصنت !! .. أي ريح ستبقى بعد بلل الجبال ومساومة الغيم على الاحتباس ؟ أي امرأة ستضحك من قلبها حين يكتمل السرد المأزوم بالطحالب والبرك المتفرقة في أنحاء التضاريس ؟ كم شجرة تكفي لحياكة هذه النجاة ؟ قالت حيوانات نوح الأليفة أيتها السماء سنفترض العدالة في النص ونخون أشرعة كانت تجرنا نحو الهاوية أي موسيقى مناسبة سيختارها الغرق لهذه الصرخات المُنسابة مثل كمنجات من سيحظى بعنوان الرحمة الشاسع ويجتز العنفوان كمحارب ضال ! يا ترى من هو القادم في مشنقة الآخرين ؟ حيث كلنا لا أحد أي محكمة ستجلد خيباتنا المروضة مثل أبقار نوح الوحشية هل ستغرق الطيور ؟ سقف غرفتي سماء بالية تحمل أوهامها في سلة الأفكار تسقط قطعا صغيرةفي كل مرة .. على الأرض ال ما عادت ترفض الزبد .. أحيانا تكون القطعة اكبر .. لذا لا غرابة .. إن خدشت العابر ..ولا غرابة .. إن حفرت أخدودا جيولوجيا صغيرا .. ومجوفا لكن يكفيلصنع حلقة نقاش !! هذه السماء التي صارت تشبه جذور الفطر من قعورها ليست لغزا و لا حكاية إنه سقف غرفتي ..أيام المراهقة الجادة .. تلك الغرفة التي كبرت الآن .. لدرجة أني لا أرى سقفها بالعين المجردة .. وردة كان اسمها وردة ... تدلعها الجارات يا "وردية" تمازحها صديقاتها ... بالغازات و خرطوم الري ... كي تنمو قليلا ... ولأول مرة سمعت بالمثل ... (كل شخص له من اسمه نصيب) صارت تتخيل أن لديها بتلات و أوراق متدلية من جانبيها و عالم من الكلوروفيل كان حلمها الوحيد .. أن تذبل في أعماق النهر !! .................................... اليوم و بعد ثمانية أعوام أسمع خبرا عن رحيل وردة .. ...................... ...................... ..................... ماتت وردة !! تاركة قطرة ندى ضخمة في عيون من قطفوها كثيرا !! أغنية خذوني معكم أيها الذاهبون إلى اللاشيء أيها الطريق المتهندم بياقة أرجلنا خذني معك أيها الهامش الحائر كي اخلق شجرا في ظهيرة العمر كي أظل جناحا مفردا من كثرة الضياع وسمني ما شئت خذني معك أيها الرنين الأخاذ كي تدق أعماق الذهب في أحراش روحي وأصنع قرطا للعيد على إيقاع موسيقاك البراقة . مذياع صوت خفي في ظهيرة توزع المهام ..هذا يحدث بطريقة عشوائية ..ولأيام ينقطع الصوت حتى نظن أننا لن نسمعه مرة أخرى .. نضحك حين نسمعه مجددًا ..ننظر إلى بعضنا في تخاطر واضح ..نضحك لبرهة فقط ..درجة التشويش والوضوح كانتا تثيرنا في كل ظهيرة ..خصوصا الظهيرة الممطرة ..حيث بدا لنا الصوت كأنه مطر صناعي كثيف ..تخيلنا ذلك وضحكنا مجددًا عرفنا (موديل ) المذياع من نوعية البرامج ..عرفنا لماذا في الظهيرة دون غيرها .. عرفنا كذلك ..أنه يعلق للزينة في أوقات كثيرة ..على مدخل الصالون ...وعرفنا أن الضيوف حين يأتون ..يلمسونه كثيرا بأنامل خبيرة نوعا ما .. ويتذكرون شيئا غامضا ..يحركون الشارة إلى جهات لذة البراري التي يركض فيها الدفء البراري الجرداء دونما نتوءات أو تجاعيد المكتنزة بينابيع متدفقة بهضاب وتضاريس و أحافير وآثار .. البراري الناعمة الملساء أضيع فيها بمحض إرادتي واقطعها الآن ظامئاً . . . وسعيداً . مقهى الفيشاوي جلستُ مرةً على أطرافِ المعنى مرةً تجاوزت النظرية وقلت عن فنجان القهوة ثقافة دارجة ليس إلا .. جلس المقهى بجانبي تحدثنا عن الزوار الغرباء الذين يأتون لأول مرة ويفهمون أن النرد لعبة شعبية جداً يفهمون بدهشة أن الحظ هو كل شيء بينما لا شأن للأصابع القديرة ذات الخبرة والتجاعيد برهانات كل جولة جلس المقهى بجانبي الجو حار فقط لكنه المسؤول عن وجود قمصانِ خفيفةٍ تشف عنها العباءات السوداء بأذرعٍ عارية ورسمية الذاكرة تؤلم مرة على الأقل الذاكرة بعيدة لكنها مؤذية أحياناً مثل هذه الشمس البعيدة والواضحة بنفس الوقت تثاءبت الطاولات واحدة تلو الأخرى تثاءبت السجائر و الجراكات وأنابيب الشيشة والفيشاوي ذاتهُ نامت المقاعد مبكراً على صدر طاولة النرد وغادرت السهرة ببيجامة بيضاء مستوردة أغلق المقهى أبوابه في قميصي نمتُ كثيراً ووحيداً واستيقظت في كوب القهوة ! نظرية المسافة الجهة البعيدة مستقرة في اللاوعي على أنها بعيدة لأجل المسافة   الصباح كذلك .. أعنّي هذه الشمس المصقولة على زجاج المتاجر مع أنها أبعد من الجهة البعيدة إلا أننا نراها على الأقل متأكدين أنها صفراء (ساده( .............. دعني أخبرك بشيء آخر عن الجهة البعيدة مررت بأكثر من تجربة في القيادة بسرعة هائلة آخرها : كانت الأمطار مقياسي الوحيد لحركة الكابح ولحركة الحذر في آن واحد ................. نحن لانعلم حقاً من تسقط الأمطار لكن ندرك أنها ستسقط لعدة أسباب :   - الغيوم السوداء المتراكمة - صراخ الحيوانات الأهلية قبل المطر بنصف ساعة - دعوات جدتي وأولادها البررة - وأسباب أركلوجية أخرى   لو افترضنا أن المطر سقط بدون هذه العلل يعني بطلان وجود مسافة أصلا مابين الأرض والسماء   وهذا لايفكر به معظم الناس عادة .................. هناك مدن كبيرة جدا لاتعرف من دخل ومن خرج ! مدن لاتكترث بك لأنك شخص جديد - دخل المطار وهو يدرك أنه سيرجع له يوما - يبحث عن شقة للإيجار.. .............. هذه المدن صحية أكثر هي تعيرك كل شيء في أول يوم ثم تأخذ منك كل شيء ولكن بطريقة لبقة وبالتدريج تعرف  أنك كنت ضمن منهج مدني بحت تشعر بالأسى قليلاً وهو أيضا أسى صحي !     .................. المسافة بين عمود الكهرباء وبين الإسفلت قريبة نسبيا لكن الحقيقة تقول غير ذلك هناك : سلك ممتد من شركة الكهرباء عبر ماتور كبير إلى مدخل المدينة السلك نفسه مصنوع من نحاس نشارة المطاط ومواد في الكيمياء علبة الإضاءة معلقة في عمود من الحديد الناعم وهو ملون ليكون أكثر أناقة كل هذه مسافة .......................................   صديقي يقول المسافة حرة يعني أننا نخضع للمسافة هو يماثل بين الحرية كمقابل موضوعي للخضوع هل نحن خاضعين ؟  ....................................... حتى الأشجار لها وقت محدد لو رجعت لكتاب جينيس للأرقام القياسية ستجد أن أكبر شجرة صغيرة بالنسبة لأطول طريق ....   ....................................... لايوجد شيء اسمه المسافة لأن من يستشعرها هم العشاق والعشق أمر نسبيّ وحالم جداً ..................... ولأن أصحاب الرياضيات قالوا المسافة لاتقاس في علم الفلك وإلا لأصبحت هناك أرقام هائلة صار لزاما أن ينزلوا قليلاً ليقيسوا أشياء أخرى لاتمت للفلك بصلة .............................   المسافة وهم بينك وبين النافذة قليل من الخطوات لكن النافذة ليست مفتوحة دائمًا ............................. بينك وبين آخر غرفة في العالم أميال لاتعد ولاتحصى ومع ذلك يراها برنامج  (Google earth) بسهولة فائقة ! ...................................   المسافة تكبر كلما تحدثنا عن السيرة الذاتية لأن الحياة بحد ذاتها مسافة محضة فهي الأخرى مرتبطة بالموت والحرب والبحث عن بطاقة مفقودة مثلًا  ....................................... الحياة هي التي صنعت المسافة في بداية الأمر ثم اكتشفنا أن المسافة أصل وأن هناك ديوان شعر اسمه (علاج المسافة) وكتاب علمي اسمه قياس المسافة    ....................................... أخبرك عن عبدالرحمن صديقي هذا الرجل يمشي كل يوم بعد صلاة الفجر من باب المسجد ____ إلى بائع الفول   لم يشعر يوما أن المسافة بعيدة إلا عندما تغير مكان المسجد وصار قريبًا من بائع الفول    .......................................   المسافة بحث طويل لكنه سينتهي يوما ما ذكريات الحارة السواعد المفتولة مثل لحاء الشجر تمتد إلى قيعان في الأمنيات تصبح الأوقات مغروسة في اليقين باعتبار أن الماء في الأسفل دومًا لذا مضوا كأنهم مرايا محدبة لاهي في صميم الملامح ولاهي كذبه المختبر سجدوا للقناعة ودربوا سواعدهم على أن تمتد تمتد -فقط -نحو الأسفل الذي لا ندري بعد كل هذه السنين لماذا لا يزال عاليا ً تناص ثمة ظاهرة في الصحراء : القدرة على تغيير الأشكال أن تصبح ثعلبا أو غرابا.. مثلا أن تمتلئ بهواء ساخن يصبح عطشا محضاً فيما بعد لكن ثمة من يبقى كما هو مثل صورة فوتوغرافية تمامًا كما رأيتك في الصبارة التي كنت تسأل عن جمالها برغم الشوك المؤلم ذو الشكل الجميل . نافذة من جهتين متعاكستين تنبت الأفكار عادة جهة تطل على الأكيد على المتوقع وعلى أرواحنا الداخلية وجهة لا ندركها حقا وتماما كما قد يمر في أحلامنا .... إلا عندما نفتح النافذة كاملة .....هكذا اكتشاف الذي ترك كفه مائلة على خده لساعات كان يجتاز خيالاته ليدخل في سرحان طويل وعشوائي لماذا الحياة ثقيلة إلى هذا الحد ؟ لماذا لا يستطيع أحد ما أن يتكهن بم كان يفكر ؟ الذي ترك كفه ... قضى ساعات أخرى .. هناك دونما حزن أو فرح أو ملامح محددة إنه يجهز أفكاره الآن لنوم عميق ... سكن الليل في حديقة عامة ذات أضواء وأطفال وريح جلست السيدة الجميلة تغني كلما مر عابر قذف وردة واختفى بقيت هناك طوال الليل لتلقي وردة للريح واختفت في أوراق الأشجار —————• كتب بلال رمضان صدر عن دار "بدايات القرن " في القاهرة ، طبعة جديدة للمجموعة الشعرية "تمامًا كما كنت أظن"، وهى المجموعة الشعرية الرابعة للشاعر السعودى محمد خضر . وجاءت المجموعة فى 115 صفحة من القطع المتوسط، وتضمنت المجموعة 27 قصيدة شعرية تتنوع ما بين الطول والقصر، ومنها: جناح يترمد، صورة طبق الأصل، عدالة، ذهول، وغيرها. ويأتى صدور هذه المجموعة فى طبعة جديدة بالقاهرة بعد أن صدرت مطلع عام 2009 عن دار "التنوخى" بالمغرب. يذكر أن لمحمد خضر الغامدى ثلاثة مجموعات شعرية، كان أولها بعنوان "مؤقتا تحت غيمة"، ثم "صندوق أقل من الضياع"، و"المشى بنصف سعادة". ومن أجواء المجموعة: "البلدة المنصهرة فى فوضى الكهرباء والأسمنت تغالب عشاقها القدامى منحوها الحنين فى بطاقات السفر ومنحتهم الأغانى الشعبية.. البلدة ذات المداخن العالية مثل حرائق فى الأساطير تكومت بالناس المطليين بألوان الحياة الديناميكية صارت البلدة تشبه ناسها وها هى تغنى بألحان جميلة سطّرها رجل مدفون الآن فى أحشائها" ………………… &اليوم السابع 2010 ديوان جديد للشاعر السعودي محمد خضر صدر للشاعر السعودي محمد خضر مجموعة شعرية جديدة موسومة بـ (تماما كما كنت أظن) تقع المجموعة في 97 صفحة وصمم الغلاف الفنان السعودي حسين المحسن، واحتوت المجموعة على 27 نصاً شعريا، وتأتي هذه المجموعة امتدادا لتجربة الشاعر بعد ثلاث مجموعات شعرية أخرى هي: مؤقتا تحت غيمة 2002 وصندوق أقل من الضياع 2007 والمشي بنصف سعادة 2008، من أجواء المجموعة نقرأ: الذي ترك كفه مائلة على خده لساعات كان يجتاز خيالاته ليدخل في سرحان طويل وعشوائي لماذا الحياة ثقيلة إلى هذا الحد؟ لماذا لا يستطيع أحد ما أن يتكهن بم كان يفكر؟ الذي ترك كفه... قضى ساعات أخرى.. هناك دونما حزن أو فرح أو ملامح محددة إنه يجهز أفكاره الآن لنوم عميق... …………………… & مجلة الكلمة اللندنية العدد 30 يونيو 2009

شعر

منذ أول تفاحة ، مجموعة شعرية صدرت عام 2014 , عن دار أثر ، ثم في طبعة ثانية عن دار كلمات المصرية العراقية - 2022 مختارات من المجموعة: لوحة من خيوط الصوف أوديسيس بحث عن الصوف الذهبي في جزر الأساطير و النار والتمائم كشرط واقعي ليكون نبيلا ورجلا أوديسيس قال لبينلوبي زوجته التي بقيت هناك تنتظر سأعود يا حبيبتي ذات يوم تركت له العهد والميثاق وكومة من الاختناق الأنثوي بينلوبي التي قضت عمرا من الانتظار تفكر كثيرا في غياب زوجها الجاد في ابنها الذي كبر وكبرت أسئلته عن أمه خصوصا بينلوبي لم تكن تحسب الأيام جيدا كانت تعرف أنها مسألة عائلية تماما تنظر إلى فرسان آخرين أصدقاء أوديسيس في الدراسة الابتدائية وتفكر في جمالها المهيب في العمر الوردي الذي تسرقه الأقدار أوديسيس تأخر كثيرا قال أحدهم لبيلوبي : الحياة في الانتظار مضيعة للوقت وبدون التفكير في الخسارة لا يمكننا أن نحب ... كان محقا ... ولم يعد أوديسيس إلى الأبد . حرية الفراشة ُالتي دخلت من نافذةِ المطبخ كانت تحومُ لأيامٍ في كلِ الغرف ترتطمُ بالسقف كلما حلمت بالهواء وتحكُ ألمها على ضوء خافتٍ للأباجورة الأصلية الفراشةُ التي نامت كثيرا على صوتِ هسيسِ الأشجار في التلفزيون وعلى حوافِ الأحلام في الأغنيات الشعبية لم تعد تذكر لون السماء تماماً ولا تفرق بين الجدار والفضاء لذا تتعرف الصباحات من حنينٍ في القلب وتروضُ أمنياتها بالقرب من شجيرات البلاستيك في ركن الصالون.... الفراشة التي انتحرت مؤخرًا بسعادةٍ مفرطةٍ في زجاجةِ خل التفاح المفتوحةُ من زمن على سطح الثلاجة التي كتب على إحدى جوانبها قد تكون المواد المحفوظة قابلة للفساد إذا تُرك الباب مفتوحا الحكمة قال الجد حكمته للابن الأكبر.. الابن نقلها إلى الأولاد والفتيات على حد سواء... الحكمة التي ترفرف الآن عالياً في طريقهم نحو الحياة.. الأولاد الذين علقوا صور والدهم خلفَ مكاتبهم الرحبة ،وفي مدخل الصالون! وراحوا ينقلون الحكمةَ جاهزةً إلى أطفالهم وأحفادهم.. والفتياتُ اللواتي كن يرددن الحكمة ويصنعن لها لحناً جميلاً يغنينها وهُن يحكن خيوطاً من الصوف الحكمة التي التصقت بجدران البيت نطقتها الدمى اعشوشب بها فناء الدار.! الحكمة الواقفة الآن مثل صنم ضخم على بوابة الحياة قصي كنت أصدقك .. لما أخبرتني أن القطط تتحدث إليك وأنه بوسعك أن تكون أسرع من السيارات لو أردت وأن سبايدر مان سيكون جاهزاً وقريباً في اختبار الرياضيات .. أصدقك ..حين أندهشت من أن هناك كذبة بيضاء وأن قابيل قتل هابيل ليستأثر بالوحدة .. وأن 1 + 1 = 2 فقط بينما قد لا تساوي شيئاً .. أصدقك لمّا قلت لي أن الصبر ليس جميلاً دائمًا لأن اسمه الصبر .. وأن المطر سيظل مُنتظراً مالم يهدم عش العصافير وأننا كنا أشجاراً في حياة سابقة أصدقك لأنني كنتُ أعتقد ذلك مثلك تماماً .. حين كان في الثامنة من عمره ، الهمني ابني قصي هذا النص بطولة الفلمُ الذي يحكي قصةَ بطلٍ نبيل ينقذ حبيبتهُ من الأسر الفلمُ الطويلُ والشيق الذي أختفى أبطاله ُ مع حفنة كومبارس خلفَ جذع شجرة ضخم حينما قبّل البطل حبيبته على مرأىَ من المخرج وحاملِ الكاميرا.. قال الحرّاس : ياليتنا أبطالاً وشجعاناً بما يكفي قال المخرج كلاماً لم يفهمه أحدٌ عن الموهبة لكن أحدًا ما لم يتوقع أن يرفض البطل اكمال اللقطة ! ولا البطلة التي أخذت تفكر بالحب والأسر بشكل جديّ ومثّلت أدوارا مشابهة لكن كأم وكخادمة في قصر إغريقي الفلم الذي تقررَ فيما بعد ألا يُعرض على أي قناة ألا يكتملَ ولا يحتسب عملاً جيدًا الفلم الذي أنتهى بعبارة " تعال ..أجلس واقترب مني " كان أجمل الأفلام التي لن نراها إطلاقا الغريب نبتة غريبة، خرجت من الأصيص المركون في البلكونة، طالت ساقها الصلبة حتى تدلت من الدرابزين، لا أحد يعرف عنها شيئا، ومع أنها جميلة ،لكنها تبدو شاذة بين أصص النعناع والحبق والبقدونس .. في معجم النبات كانت تبدو أصغر ،بينما جاري الذي كان فلاحاً في صباه،يعتقد بأنها نباتات للزينة ..من بعيد تبدو كلوحة من الفن المعاصر، وكلما اقتربت بدا وكأنها كانت تتحدث قبل قليل..كانت حزينة طوال الوقت، أو هكذا أعتقد، حزينة ..لا المكان يسعها ولا أحد يعرف اسمها .. ولا أحد يصدق أنها نبتة حقيقية ماهو الشعر الفتاةُ ذاتُ القميصِ الأخضر، المتكئةُ على جذعِ متينفي الحديقة العامة التي تتساقط غرتها على الجبين والخاطر، التي سألتني عن المتحف، وعن مقهى جديد للأرجيلة، التي حينما أرشدتها سلكت طريقا آخر ... الفتاةُ التي رأيتها في ثلاثةِ مدنٍ على الأقل، في كل مرة تحمل أشرطة للتسجيل، حقيبة داكنة من : "Gucci " ،صورة لأمها بالأبيض والأسود كومة من الأمنيات في لمعة العين ..في كل مرةٍ كنت أفهمُ أنه مثل خليط عشوائي، ويخيب ظني ! __• وقال الراوي : إنما جاءت الحريةُ في أصلها من الحجر النائم في أعماق الأودية حتى إذا أنهمرَ السيلُ وتكسرت الأغصان .. أخذت الريح بيديه ليصبح على تلٍِ صغير لأول مرة.... من يومها والحجر يفكر في عظمة الهواء... هاقد كبرت الجراح.. توقفتْ عن التأتأة !

مشروع إبداعات عربية / الهيئة العامة لقصور الثقافة

قاهرة - مكتب صحيفة الجزيرة: صدر للشاعر محمد خضر الغامدي، ديوان جديد بعنوان «لئلا ينتبه النسيان»، وهو الديوان النثري الخامس للشاعر، وصدر عن الهيئة العامة لقصور الثقافة في مصر ضمن سلسلة آفاق عربية. يضم الديوان مختارات من تجربة الشاعر منذ عام 2002، وبعض القصائد من دواوينه السابقة، بالإضافة إلى قصائد جديدة لم تنشر من قبل، منها: «ثمة خطوة لم تكتمل معلقة في حذائك خذ بيديها إلى أقرب باب و»غريب يرسم كل يوم نافذة على الجدار فيصدقه الهواء»، وتدور القصائد المختارة في فلك الذاكرة والنسيان، والنصوص الذاتية الملتصقة باليومي والعادي، وما هو في المتناول من المعاش. محمد خضر الغامدي، شاعر وروائي سعودي، من مواليد 1976، حصل على بكالوريوس لغة عربية، ويعمل محررا للملحق الثقافي بجريدة الاتحاد الإماراتية، وصدر له عدة دواوين ورواية ومنهم: دواوين «مؤقتا تحت غيمة»، و»أقل من الضياع»، و»المشي بنصف سعادة»، و»تماما كما كنت أظن»، كما شارك في عدد من المهرجانات الثقافية، كملتقى المورد الثقافي البحرين، ومهرجان الشعراء الشباب في اليمن، وملتقى قصيدة النثر الأول القاهرة، وملتقى مدد الأول دمشق، وملتقى قصيدة النثر العربية القاهرة وغيرها.

مقالات نقدية

في مطالعاته الشعرية "تحديث بيانات" يتساءل محمد خضر ما الذي تبقّى للشاعر اليوم؟ وأي فضاءات يمكنه أن يعبر بقصيدته إليها، شاعر اليوم الذي يشهد هذا المتغير والمتحول السريع أمامه، بدءاً بوسائل الإتصال والتكنولوجيا الحديثة ومروراً بمواقع الانترنت الإجتماعية السريعة وقبل ذلك ما تشهده الرقميات والصورة الفوتوغرافية (...) واللحظة الراهنة المليئة بالآني واليومي ...". هذا السؤال وتساؤلات أخرى يثيرها الكاتب والشاعر معاً يتوجه بها إلى شاعر اليوم مع إدراكه "أن لكل شاعر حالته الخاصة، عوالمه وفضاءاته ولغته وطريقته". وفي هذا السياق الذي يبدو فيه محمد خضر مسكوناً بالشعر وأهله يستحضر في الكتاب أسماء شعرية لامعة وهو يتحدث عن تجربتهم كالشاعر محمد الثبيتي، والشاعر عبد الرحمن الشهري، والشاعر السعودي عيد الخميسي، وزياد السالم، ومحمد السعدي، ولميس السعيدي ... وآخرون غيرهم؛ لعلهم يشكلون بدراستهم وثيقة أدبية – نقدية / تاريخية تعكس حركة الشعر العربي في أسئلته وهواجسه الفنية في العقد الأول من القرن العشرين، ومن خلالها حركة المجتمعات العربية وقضاياها المصيرية، وإن كانت بلغة الشعر. يضم الكتاب (28) دراسة أدبية جاءت تحت العناوين الآتية: "جاري حذف البيانات السابقة" ، "ما حدث بالضبط" ، "أسئلة إضافية" ، "مكتحلاً ببهاء التضاريس" ، "الخيط المشدود بعناية نحو الشعر" ، "تصوف شعري" ، "مراوغةكمين الماء" ، "تصوف شعري" (...) وعناوين أخرى ذات صلة.

تشكيل

خبر صحيفة الاتحاد الاماراتية : عودة رأسي إلى مكانه الطبيعي» هو عنوان المجموعة الشعرية الجديدة التي صدرت في 2017للشاعر محمد خضر، وهي المجموعة السادسة في تجربته الشعرية. تضمنت هذه المجموعة الصادرة عن دار تشكيل نصوصاً عاطفية هذه المرة، وبلغة حديثة تواكب أسئلة إنسان اليوم ويومياته وآفاقه المعاشة. كتب في الإهداء: «إلى ركن ضيق، تركنا فيه شيئاً أوسع من الحياة». ومن نصوص الكتاب: «بقايا» و«ثرثرة» و«في حياة موازية»، وفي نص ثرثرة يقول: كان المطر يعمل كخلفية موسيقية لثرثراتنا) لم ننتبه إليه وهو يجمع الحكايات والأسرار والكلمات التي همسنا بها باللهجة الدارجة الصرفة يجمعها واحدة واحدة ويهطل من جديد لم ننتبه لم يكن وقتا مناسبا لننتبه) جريدة الاتحاد مختارات من الكتاب : *قميص كان على قَدْرِ الأشياء التي نظنها وردة في بداية الأمر.. ثم يتضحُ أنّها الحديقةُ كاملة.. كان على قدرِ الواسعِ من الأحلام، وعلى ضيّقٍ في المضمرِ من الأسرار البعيدة.. على قدرِ التنوينٍ في الجسد، وعلى قدرِ التنهيدة جرَّاءَ الدهشة، على قدر الليل الطويل، يسددُ خللاً في مفاهيم اللون، على قدر ما يظهرُ منها ويتوارى، كأنه كمينُ الحواس، ما ينمُ عن بلد الصنع، وما ينزاح من ضراوة الهواء.. على قدر ما يُلقى على العين.. فأستعيدُ لقطاتِ السينما دفعةً واحدة العبارة كلما عضّت بهدوءٍ على اصبعها السبابة وهي تستمع إلى مقطعها المفضّل من أغنية "بيسألوني".. كلما سَرحت نحو المدى اللانهائي من النافذة.. وقالت شيئاً في نفسها عن القدر.. كلما صارت التنهيدة أعمقْ.. والهواء يحركُ خصلةَ الشعر الميّالة على الجبين.. كلما ضحكتْ بغتةً من موقف قديم.. ونسيتْ فنجان القهوة ليبردَ على مهل.. كلما عنَّ لها الرقص بتحريك ذراعيها لليمين واليسار بالتساوي.. فيما رأسها يتأرجح كحديقةٍ في عاصفة.. .... كلما ضاقت العبارة سيرة ذاتية صار لديَّ قصة كاملة عن حياتي، قصيرة جداً وبدون تعليقات جانبية.. العمر الذي يمكن قراءتهُ في صالة انتظار العائدين من سفر أكيد.. هناك جزء بدا وكأنه من الخيال لأولِ وهلةٍ ثم اكتشفَ القراءُ -الذين تركوا عناصر التشويق جانباً، وراحوا ينقبون عن درجة الصفر في قلبي- أنه جزء حقيقي جداً.. هناك جزءٌ قديمٌ عن الحب بالأبيض والأسود أحياناً يحلو لعابرةٍ أن تتأملهُ مُحاولةً معرفةَ العمر والشامات، وتلطيخِ البطلِ وحدهُ بالفرشاة هناك من يعتبرها قصةً قصيرةً لا أكثر، يقرأها لمراتٍ كل يوم لكن الأغرب أولئك الذين وضعوا أوراقاً أو ريشة أو طيّة بين الأحداث-قبل أن يصلوا تماماً للحبكة- ليكملوا القصة فيما بعد ثم ماتوا فجأة تاركين انتظارهم حيّاً يرزق حلم تخيلا أن قارباً ما أخذهما لجزيرة بعيدة..ذهبا في التيهِ بمحض الإرادة.. لم يلوحا لقواربِ النجاة نكاية في القدر..وكانا يمارسان تأليب الحلم على الحياة..اتفقا على صيد الأسماك،تقشير المانجو والنوم على الشاطئ.. الاستيقاظ على صوت المد والجزر، الصراخ البشري الخام وقت الحنين، الذي يرسم علامة واضحة في السفوح..وتأليف لعبة من الحصاة .... كانا على قدر الحلم لكن الجزيرة لم تأت! شجرة بالتأكيد** الآن فقط صارت شجرة الآن فقط صار لها بتلات وزيادة في الكلوروفيل الآن تكوّنَ الجذع واللحاء والأوراق.. وحطتْ العصافير على الأغصان.. الآن فقط صارَ الهواءُ يحركها مثل شَعر غجري في رقصة الآن تثمرُ ويتدربُ على رسمها الهواة الآن هسيسها الحاني مع جوقة الرياح يصعد... يصعد ........ ........ الآنَ وأنتِ تمرينَ بالقربْ

ميلاد

يحمل العنوان مفارقته الأساسية: «فراغ» داخل «طابور طويل»؛ حضورٌ للانتظار، لكن مع غيابٍ أو مساحةٍ لا تنتمي تمامًا إلى هذا الانتظار. ومن هذه المفارقة تنفتح نصوص الكتاب على أسئلة العزلة، والوقت، والذاكرة، والعلاقات الإنسانية، وما يتركه المرور اليومي من ظلال صغيرة. الكتاب لا يعتمد على حكاية متصلة، بقدر ما يقدم نصوصًا ومشاهد وشذرات شعرية تتجاور فيها التفاصيل العابرة مع الأسئلة الوجودية، بلغة مقتصدة وحسّ بصري وتأملي، وهي سمات حاضرة في مشروع محمد خضر الشعري عمومًا. ويأتي الكتاب ضمن مسار تجربته التي لا ترى قصيدة النثر قالبًا مغلقًا، بل مساحة مفتوحة يمكن أن تتقاطع فيها الصورة، والذاكرة، والمكان، والفكرة، واليومي.

رواشن

تحميض هو كتاب للشاعر السعودي محمد خضر، صدر عام 2018، ويأتي ضمن مشروعه الذي يتقاطع فيه الشعر مع الصورة والفن والذاكرة. يمكن النظر إلى «تحميض» بوصفه كتابًا يستعير مفردات التصوير الفوتوغرافي ليعيد النظر في علاقتنا بالصور والأشياء والأشخاص. لا يتعامل الكتاب مع الصورة بوصفها مجرد تسجيل للواقع، بل بوصفها مساحة للتأمل، والاستعادة، والالتباس بين ما نراه وما نتذكره. في نصوصه، تتجاور الكتابة مع حسّ بصري واضح؛ فتبدو بعض الصور كأنها لقطات فوتوغرافية مكتوبة، أو محاولات لتثبيت لحظة عابرة قبل أن تتلاشى. ومن هنا يحضر مفهوم «التحميض» باعتباره فعلًا يتجاوز الصورة: إظهار ما كان مخفيًا، واستعادة ما ترك أثرًا في الذاكرة. ويتميز الكتاب بلغته المكثفة والمفتوحة، وبابتعاده عن السرد التقليدي، مع حضور واضح لقصيدة النثر والتأملات التي تقع في المنطقة بين الشعر والفن البصري أنطونيو كوين – عمر المختار ‏الثياب البيضاء جدًا الأعماق البعيدة في وجهه صوته الإذاعي ‏‏الذي اكتشفنا أنه كان مدبلجا. ‏نظارته الصغيرة حتى وهي تسقط يتحطم زجاجها فقط كما أراد مصطفى العقاد بكاء عدد من المشاهدين خاصة في ليبيا ‏رائحة الرمال رائحة البارود تنبعث من شاشة التلفزيون رائحة النياشين في بدلة غرستياني الذي اعتقدنا أنه مجرد حبكة سينمائية الخبر ‏الذي شاع في الحارة عن الحلقة الاخيرة .. كل هذا يعلق في الذاكرة حتى بعد الإنترنت حين شاهدنا صورته الحقيقية لا يختلف كثيرًا بل يمنح المرء معلومة جديدة حول الحقيقة والخيال حول انطوني كوين‏ الذي كان يظهر بالكرافته بعد ذلك وراقصاً وحكيماً في "زوربا يمنح المرء شعوراً بأنه يلعب طيلة العمر أدوارا مشابهة هو بطلها لكنه يفضل الأدوار الصامتة. 〰️〰️ صورة الشيطان سواءً تلك التي يبدو فيها بجسدٍ أحمر، وقرنين دقيقين ،ولحية ،وشارب طويل متدلٍ من الجانبين وأنف بشري لكنّه مشوه، أو تلك التي كنا نتخيلها في الحكايات القديمة خاصة عندما لايكون المرء قد عرف شيئاً من أفلام هوليود وأفلام الكرتون من منّا لم يتخيل صورة له ؟ من منّا لم يحملهُ المخاوف، والخيبات، وانفصام الشخصية ، وأصوات الرياح التي تحرك الشبابيك في الشتاءات ؟ من منا لم يعرفه محملاً بالشر منذ التكوين ؟ حتى السياسيين في الحروب يقولون في نهاية الأمر : إنه عمل الشيطان عندما تصاب امرأة جميلة بالاكتئاب، أو عندما تسقط امرأة أخرى حَملها عندما يتحدث فيلسوف أو فقير أو ضرير مع نفسه بصوت عالٍ عندما يجلس الشاعر لساعات طويلة معتقداً أن بلاغتهُ ستملأ الدنيا وتشغل الناس... الشيطان ..هذا الذي رآنا جميعاً ولم يره أحد! كنا صغارًا حين سمعنا بإسمه لأول مرة حين ارتبط اسمه بكل الأشياء السيئة وأعمال الشر صورته : سواءً تلك التي يبدو فيها بجسدٍ أحمر، وقرنين دقيقين ،ولحية ،وشارب طويل متدلٍ من الجانبين وأنف بشري لكنّه مشوه، أو تلك التي كنا نتخيلها في الحكايات القديمة خاصة عندما لايكون المرء قد عرف شيئاً من أفلام هوليود وأفلام الكرتون من منّا لم يتخيل صورة له ؟ من منّا لم يحملهُ المخاوف، والخيبات، وانفصام الشخصية ، وأصوات الرياح التي تحرك الشبابيك في الشتاءات ؟ من منا لم يعرفه محملاً بالشر منذ التكوين ؟ حتى السياسيين في الحروب يقولون في نهاية الأمر : إنه عمل الشيطان عندما تصاب امرأة جميلة بالاكتئاب، أو عندما تسقط امرأة أخرى حَملها عندما يتحدث فيلسوف أو فقير أو ضرير مع نفسه بصوت عالٍ عندما يجلس الشاعر لساعات طويلة معتقداً أن بلاغتهُ ستملأ الدنيا وتشغل الناس... الشيطان ..هذا الذي رآنا جميعاً ولم يره أحد! صورة كرويف لا أذكر "كرويف" تماماً .. بل بقيت لمدة من الزمن وأنا لاأعرف أن هذه الصورة لشخص يُدعى "كرويف" أذكرُ الصورة المعلقة على إحدى جانبي دولاب الملابس.. والتي يبدو أنها بقيت لسنوات حتى لم يعد الصمغ قادراً على الصمود جاء بعد ذلك بسنوات ثلة جديدة من منتخب هولندا اُلصقت صورهم على بقايا "كرويف" تلك البقايا المطمورة في الدولاب كأنها نقش مستعجل في الأساطير بعد أن انتقلنا إلى بيت جديد في أواخر التسعينات ومع المفاهيم الجديدة وجيل القرية الالكترونية الذين استبدلوا مفهوم المنضدة والمقاعد والسمر بطاولات صغيرة للكمبيوتر .. تمر سنوات ولا يكاد يمر إلا في برنامج سريع ومتقطع عن ( لماذا يعشق الهولنديون الشعر ؟ ) أشاهد الصورة مجدداً على الأنترنت لرجل أعرفه من طفولتي أودعهُ اليوم بعد كل هذا العمر من الصور *بعد خبر عن رحيل يوهان كرويف لاعب منتخب هولندا في السبعينات . صورة جدي تقول أمي: يشبه فلاناً من ناحية الأنف ، فلاناً من ناحية الطول فلاناً في سحنة الروح وهذا أمر يصعب رسمه سوى بحركة العينين وهما تحاولان صنع شعور ما .. لم يتسن لي مشاهدته، كنت لا أزال طفلاً ،كانت الحكايات تجيء به ،تنسج تفاصيلها صورته ..صوته في العرضة، ورائحة الأرياف في ثيابه، بعد سنوات حين عثرنا على صورة نادرة له كان حدثاً مهماً للعائلة، تناقلنا الصورة، حتى الذين كانت رغبتهم أقل، وكانوا يشعرون باللاجدوى وجدوها فرصة أن يشاهدوا الرجل الخيالي الذي طالما سمعوا عنه ..وأخذنا نستعيد القصص من جديد نحلل زوايا الصورة نتوقع التاريخ والمناسبة من طريقة لبس المعطف على الثوب واستواء العقال على "الشماغ" بينما يحدق فينا من بعيد بثبات وحياد كوخزٍ في الذاكرة . 〰️〰️ نيجاتيف تقريباً شخص كأنما مرآة .. شخص يجيد الظهور كضيف شرف في قصصك الحزينة شخص كأنما لا أحد .. هو كل ما تحتاجه الآن .. مختارات في قسم النصوص ترجمة إلى أكثر من لغة في قسم الترجمات

مختارات من قصيدة النثر السعودية

صحيفة إيلاف ثلاثون حاسة جديدة هو عنوان المختارات الشعرية التي أعدها الشاعر محمد خضر، وصدرت قبل أيام عن نادي الطائف وعن دار ميلاد في السعودية، وقد اختص هذا الكتاب بالاختيار من قصيدة النثر فقط التي تمثل شكلا شعريا مختلفاً عن الشعر العمودي وعن شعر التفعيلة، كتب محمد خضر في مدخل المختارات بأن هذه التجربة الشعرية "تميزت كل مرحلة فيها بملامح فنية أو بمضامين تعبر عن أسئلة كل مرحلة، ولا شك في ظل ظروف ومتغيرات سياسية، واجتماعية، وثقافية، لكنها ظلت القصيدة التي اختارت أن تعبر عن اليومي، والمعيش، والذاتي، والفرداني، واللا مألوف، والمتنافر، والفوضى الخلاقة، وأسئلة الحياة الجديدة، والنأي عن القضايا الكبرى، واتحاد المتناقضات، والقطيعة مع جماليات التناغم وسلطة التراتبية المركزية الشعرية". وقد تميزت هذه المختارات بقصائد معاصرة من كل الأجيال الشعرية في قصيدة النثر، فنقرأ قصائد ممتدة من جيل السبعينات -وهو جيل بدأ بكتابة القصيدة الجديدة - مرورا بجيل الثمانينات والتسعينات إلى التجارب الجديدة في الجيل الحالي أو تلك التي تنشر في الكتاب أولى قصائدها. جاء الكتاب في ١٩٥ صفحة، وبغلاف من رسومات محمد خضر، وتصميم فوزية النهدي. لإرسال نسخة إلكترونية من الكتاب يرجى مراسلتي : Alghamdi225@hotmail.com

شعر

ينطلق الكتاب من المطر والغيمة بوصفهما استعارة مركزية تتفرع عنها ثيمات العطش، والجفاف، والموت، والولادة، والأمل. وتحول القصائد الاستعارة إلى حكايات صغيرة، فتتجاور فيها عناصر الطبيعة مع التجربة الإنسانية: الغيمة، المطر، الصحراء، الغبار، الشتاء، البذرة والشجرة. وبذلك لا يروي الشاعر سيرته بصورة مباشرة، وإنما يعيد تشكيلها عبر «سيرة الغيمة»؛ فتغدو الغيمة صورة للذات التي تبحث عن هويتها ومعناها، بينما يتحول المطر إلى رمز للانبعاث واستعادة الحياة وهنا أحد المقالات النقدية حول الكتاب : [تأملات في “سيرة ذاتية لغيمة”للشاعرمحمد خضر - د مستورة العرابي] [https://www.alyamamahonline.com/6907] مختارات من المجموعة الشعرية